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《中国文化报》专版聚焦！凡拓数创以数字技术为文化遗产“架桥”

文化文旅

2026-07-17

近日，《中国文化报》专版刊发《归心一园——故宫乾隆花园沉浸式光影展》专题报道。该展于7月9日正式在国家典籍博物馆第三、四展厅面向公众启幕，由故宫博物院、中国文化传媒集团、国家图书馆（国家典籍博物馆）联合主办，广州凡拓数字创意科技股份有限公司作为本次展览的技术支持方，以 15 大沉浸场景、17 组交互装置，以数字科技活化古典园林文化遗产，打造古建筑、古典园林数字化活化标准化样板。

以下为《数字技术为文化遗产“架桥”》全文。

近一个世纪以来，乾隆花园第三、四进院落始终紧闭宫门。近日，在“归心一园——故宫乾隆花园沉浸式光影展”中，这些从未开放的空间以数字孪生的形态首次向公众完整呈现。作为本次展览的技术支持方，广州凡拓数字创意科技股份有限公司副总裁王筠向记者讲述了数字技术如何为文化遗产“架桥”。

乾隆花园是乾隆皇帝为其颐养天年而精心营构的“理想国度”，其建筑内部珍藏的大量内檐装饰，凝聚着中国古代劳动人民的智慧与多元文明精髓。面对这一从未完整开放的稀缺文化遗产，凡拓团队交出了一份以“数字为桥”的答卷。展览围绕“归心一园”叙事主线，设置“衍祺入胜”“回首其间”“时序入园”“定境立序”“归心可居”五大体验篇章，现场搭建15幕沉浸场景和17处交互装置。

团队采用高精度三维扫描等技术，对包括符望阁、倦勤斋在内的未开放区域实现1∶1数字重建。符望阁因内部空间结构繁复、路径回环，素有“迷楼”之称，团队运用投影技术全方位展示这座楼阁的营建美学，将暗藏的珍材绝艺放大、重构于数字空间。

倦勤斋西四间内保存有国内已知规模最大的通景画，面积达170平方米，展览以数字光影将其转化为可近观、可沉浸的体验。光影时段技术呈现园林晨昏四季的变幻，VR（虚拟现实）大空间则让叠山、置石、通景画等造园手法超越物理限制。

空间的重建让观众得以“进入”，而工艺的数字化则让观众“看懂”。漆纱是乾隆花园符望阁中一项举世无双的工艺遗存——在纱罗上髹漆后满贴金箔，再用纸、大漆、金粉、颜料堆绘图案，材料层层叠加多达23层，整体厚度却不超过1毫米。这一技法现已失传，符望阁中的漆纱是存世的孤例。

在“漆纱千华”展项中，团队结合学术机构的研究资料，对漆纱工艺进行数字化还原，设置互动屏幕供观众亲手“拆解”漆纱工艺，同时在现场摆放漆纱实物样品，实现线上数字演示与线下实物对照。展览还运用分层光影、交互拆解等手法，将“不可见、不可近、不可拆解”的古典园林遗产转化为可感知、可互动的公共文化内容。

除了对单件工艺的深度拆解，展览还通过全域交互系统，将观众的选择纳入叙事进程。展览设有园令互动系统，观众手持园令令牌，在全场各节点扫描二维码作出选择。4个园令互动点分布于游园过程中，观众的选择将直接影响终章“与己成园”的生成内容，每位观众最终会获得一座专属的“我心之园”。

全展多处交互装置支持实时互动：于《是一是二图》前留影，影像可融入古画；轻触《岁朝婴戏图》摆件，即刻触发动态效果。展览还引入了红外体感、AIGC（人工智能生成内容）诗词共创、声音情绪感应等多元交互手段。园令系统生成的数字足迹还可延伸至线上，形成展后持续互动。

王筠说，所有数字展项均基于故宫博物院的学术研究成果，数字化的意义不在于替代原作，而在于创造新的认知维度——让观众从“旁观”走向“参与”，使数字化内容真正嵌入教育、研究与文创等多重场景。

“凡拓数创成立20余年来，从早期的建筑3D可视化逐步拓展至文化文博领域，亲历并推动了中国数字创意产业的演进。”王筠说，“凡拓的初心是成为文化遗产数字化基础设施的共建者。我们追问的不是‘能用什么技术’，而是‘公众需要什么体验、文化需要怎样表达’。”当百年来紧闭的院门以光影重新“开启”，这份初心正在被数以万计的观众感知。

文章来源：中国文化报

图片来源：文博圈

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